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Thèse de doctorat

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Titre

L'essor d'une industrie de cinéma d'auteur en Colombie (2003-2011) : quel rôle de la France ?

Auteur

Pineda Moncada, Gloria

Directeur de thèse

Bousquet, Franck

Rueda, Amanda

Date de soutenance

2024-12-19

Établissement de soutenance

Université de Toulouse

Université Toulouse III - Paul Sabatier

École doctorale

Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication (ALLPH@)

Structure de recherche

Laboratoire d'Etudes et de Recherches Appliquées en Sciences Sociales (LERASS), EA 827

Discipline

Sciences de l'information et de la communication

Sujet

Généralites en Sciences

Mots-clés en français

Cinéma d'auteur

Cinéma colombien

Hégémonie culturelle

Contre-hégémonie

Soft power

Diversité culturelle

Résumé en français

Après 2003, une nouvelle génération de réalisateurs colombiens a entrepris de renouveler l'image du cinéma national à travers une vision auteuriste afin de répondre aux attentes d'un marché international de plus en plus avide de cinématographies lointaines et peu connues. Conscients que le cinéma d'auteur n'attire pas massivement le public colombien, ces réalisateurs reconnaissent toutefois qu'à l'échelle mondiale, il existe un vaste marché qui soutient, protège et encourage la production d'un cinéma indépendant et alternatif. Dans ce contexte d'intérêts convergents, il n'est guère surprenant que ces réalisateurs aient choisi de coproduire leurs premiers films avec la France, berceau du concept de cinéma d'auteur. Depuis les années 1980, la France, ainsi que d'autres pays européens, a mis en place des stratégies pour soutenir le développement du cinéma d'auteur à l'échelle internationale. Que ce soit par le biais de coproductions, de festivals de cinéma ou de fonds alloués à la production et à la postproduction (le Fonds sud cinéma), l'intérêt de la France pour le cinéma colombien et latino-américain a toujours été manifeste. Dans cette thèse, nous nous interrogeons donc sur les acteurs, pratiques, discours et processus par lesquels la France établit des dynamiques contre-hégémoniques, visant à renforcer son soft power et à promouvoir un cinéma d'auteur capable de préserver la diversité culturelle face aux logiques de mondialisation et à la suprématie commerciale d'Hollywood dans des pays alliés comme la Colombie.

Résumé en anglais

After 2003, a new generation of Colombian filmmakers set out to renew the image of national cinema through an auteur-driven vision, aiming to meet the expectations of an international market increasingly eager for distant and lesser-known cinematographies. Aware that auteur cinema does not attract a large audience in Colombia, these filmmakers nevertheless recognize that, on a global scale, there is a vast market that supports, protects, and encourages the production of independent and alternative cinema. In this context of converging interests, it is hardly surprising that these filmmakers chose to co-produce their first films with France, the birthplace of the auteur cinema concept. Since the 1980s, France, along with other European countries, has implemented strategies to support the development of auteur cinema on an international scale. Whether through co-productions, film festivals, or funds allocated to production and post-production (Fonds Sud Cinema), France's interest in Colombian and Latin American cinema has been consistently evident. In this thesis, we therefore examine the actors, practices, discourses, and processes through which France establishes counter-hegemonic dynamics aimed at enhancing its soft power and promoting an auteur cinema capable of preserving cultural diversity in the face of globalization and Hollywood's commercial dominance in allied countries like Colombia.

Numéro national de thèse

2024TLSES339

Date de publication

2025-05-22T14:05:57